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“抄襲”和“抄襲”在藝術作品創(chuàng)作中很容易混淆。事實上，它的誕生是從前人的成就中學習的。大多數后起之秀都是通過近距離感受前輩的作品來創(chuàng)作一幅全新的繪畫作品，以“靈感”。然而，由于他人繪畫的靈感，有時他們自己的作品也會有別人的“影子”，這種“影子”可能會被細心的人誤認為是抄襲。也許是因為風格相似，作品主題相同，作品上融合了各種相似上，所以兩件作品就像一棵樹上的兩片葉子。粗略地看，顏色相同，沒有區(qū)別，但仔細觀察，你會發(fā)現(xiàn)它們的背景不同。

藝術作品是否構成侵權主要有三個方面：一是確定藝術作品作者權利的有效存在，即作權人對其作品享有作權保護。其次，要確定藝術作品許可權的保護范圍，包括對表現(xiàn)、原創(chuàng)性、整體性和部分的認定，這也可以簡單地理解為兩部作品是否具有實質相似性，即所謂的“實質相似性”，即前后兩部作品的基本表達方式是相似性，而不是其思想的相似性，而不是判斷兩部作品是否具有主觀性和觀性。一般來說，在判斷兩部作品的主觀性和地位的影響。第三，確定被控侵權人的行為，包括與權利人的作品接觸、剽竊的認定、合理使用等。如果一件藝術作品從未出版過，表明沒有接觸的可能性，自然不能構成侵權。

如果作品公開出版，無論是網上出版還是展覽等公開方式，被訴侵權人都有機會接觸權利人的作品。無論侵權人是否看到這些作品，都可以推定有接觸的可能。以上是對藝術作品侵權行為的主要認定。你可以簡單地理解為三個要素:版權保護、接觸和實質性相似。因此，一旦藝術作品涉及到這三個要素，就可能構成侵權。

權利人有權起訴侵權人，并要求侵權人給予經濟補償。事實上，侵權行為不僅在藝術界，在文學界也并不少見。如果不保護權利人，就會打擊他們的創(chuàng)作熱情，在文學藝術市場上缺乏活力，從而導致這種市場低迷。這種侵權行為不僅涉及到道德底線，還涉及到侵權行為。因此，侵權行為不僅涉及到侵權行為的底線，而且涉及到法律底線。因此，侵權行為不僅要迅速消除侵權人的不良思想，還要積極運用侵權行為。

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知識產權商業(yè)維權公司通過法院起訴，侵權索賠金額分成的合作模式，讓知識產權所有人實現(xiàn)零成本維權。權利人外包給知識產權商業(yè)維權公司時，知識產權商業(yè)維權公司承擔（公證費，訴訟費，交通費）所有費用，權利人坐享侵權賠償分成。