作品維權(quán)事件并非現(xiàn)代的新“玩意兒”，古已有之。在南宋的藝術(shù)品市場，“高仿品”買賣早已十分興盛，只不過在當時，這并非違法行為。
在從古到今的文學作品中，尤其是現(xiàn)實主義文學，往往會深挖社會生活中的矛盾，引人深思。比如：紀曉嵐的《閱微草堂筆記》中記載了幾段買到假貨的經(jīng)歷；梁曉聲的長篇小說《人世間》里，買房失誤的周秉昆維權(quán)無門，吃了暗虧；趙燕飛的小說《最浪漫的事》中，何云和聶飛為了省錢到酒會上買便宜煙酒，卻遭遇騙子買了假貨，各職能部門互相踢皮球，結(jié)果求告無門......這些情節(jié)都在一定程度上反映了當時真實的社會生活，放到當下，可能會有截然不同的結(jié)局。
近兩年來，從浙江全省法院受理的一審知識產(chǎn)權(quán)民事案件來看，涉訴最多的是著作權(quán)案件，近三年審理六萬余件，占總量的60%。在著作權(quán)案件中，涉網(wǎng)絡著作權(quán)案件占比60%以上，三年來受理近四萬件，尤其涉及信息網(wǎng)絡傳播權(quán)、放映權(quán)、表演權(quán)等類案件較多。
在多起作品維權(quán)案件中，我們總結(jié)了作品維權(quán)訴訟的相關經(jīng)驗以供參考：
作品權(quán)利人可以通過提供作品著作權(quán)登記信息、在先的公開出版物、創(chuàng)作合同及履約情況等材料證明自己是作品的著作權(quán)人。否則，如果作品權(quán)屬不明確，維權(quán)工作就會成為無源之水、無本之木；弄清楚作品維權(quán)想要起訴的對象是誰，維權(quán)活動應該直接針對對象，即侵權(quán)人及其侵權(quán)行為；一作品權(quán)利人要證明侵權(quán)人有機會接觸到自己的作品，并證明作品已經(jīng)在電視臺演出、在視頻號上發(fā)布或者在其他平臺上公開表演等；另一方面，權(quán)利人還要證明兩個作品存在相同或相似之處。
上述經(jīng)驗也正是作品維權(quán)訴訟中，權(quán)利人應該牢牢把握的幾個要點。此外當作品權(quán)利人發(fā)現(xiàn)作品侵權(quán)，想要維權(quán)訴訟卻不知道從何下手時，權(quán)利人還可以委托知識產(chǎn)權(quán)商業(yè)權(quán)利保護（品牌打假）公司，特別是作品權(quán)利人不用承擔（律師費、車費、公證費等），節(jié)省收集證據(jù)的時間和精力，達到維權(quán)的目的。
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作品維權(quán)怎樣訴訟？
知識產(chǎn)權(quán)商業(yè)維權(quán)公司，采用的是風險代理，通過法院起訴，侵權(quán)索賠金額分成的合作模式，極大的方便了作品權(quán)利人維權(quán)訴訟。知識產(chǎn)權(quán)商業(yè)維權(quán)機構(gòu)的特點： 全部采用風險代理，維權(quán)索賠金額分成的合作模式，降低了維權(quán)訴訟開支。商業(yè)維權(quán)機構(gòu)，知識產(chǎn)權(quán)律師眾多，為各區(qū)域，各分省份立案。
