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很多時候，一談到侵權(quán)其實并不是是一件很明確的事，感覺侵權(quán)是特別模糊的事。四處可見的“無意識侵權(quán)”無論是侵權(quán)者還是被侵權(quán)者，只要沒有人去深究，大多都處于一種“被默許”的“無意識侵權(quán)”狀態(tài)。
根據(jù)《中華人民共和國著作權(quán)法》規(guī)定，未經(jīng)著作權(quán)人許可，歪曲、篡改、剽竊他人作品的，以改編等方式使用作品的，或通過信息網(wǎng)絡(luò)向公眾傳播作品的，都應(yīng)當(dāng)根據(jù)情況，承擔(dān)停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責(zé)任。
但是這類的侵權(quán)事件，在音樂圈中卻屢見不鮮。先后有毛不易侵權(quán)李志，張藝興、李榮浩被偶像練習(xí)生節(jié)目組侵權(quán)等等，當(dāng)然了，音樂侵權(quán)也不一定非要在演唱會或者音樂平臺中才能發(fā)生，生活中音樂侵權(quán)事件也比比皆是，比如餐廳未經(jīng)授權(quán)播放某流行歌曲，或者自己未經(jīng)允許改編翻唱某流行歌曲來直播賺錢等。
音樂版權(quán)作為音樂人的身家性命，堅守對音樂版權(quán)的保護(hù)都是毋庸置疑的。版權(quán)才是音樂產(chǎn)業(yè)得以運轉(zhuǎn)的核心。那么，既然版權(quán)如此重要，卻為什么屢屢有人超越底線，踐踏音樂人心血而不得根治？
大致有以下幾個方面原因。
一、維權(quán)成本高，侵權(quán)成本低。不論對時間、精力，還是個人的聲譽來說，維權(quán)都是一件不劃算的事情，這致使許多音樂人選擇“忍氣吞聲”。
二、監(jiān)管體系不完善。按理說，國內(nèi)著作權(quán)集體管理機構(gòu)的職責(zé)在于幫助版權(quán)所有者追蹤、收集、清算和分配各項版稅，但由于音樂作品數(shù)量巨大，權(quán)利狀況復(fù)雜，我國的音樂版權(quán)集體管理尚不理想。一方面導(dǎo)致授權(quán)困難，另一方面也使音樂人一年能拿到的版稅寥寥。
三、授權(quán)程序繁瑣。當(dāng)詞曲作者不是音著協(xié)會員的時候，涉事的電視臺、網(wǎng)絡(luò)媒體或是演唱者本身則需要單獨挨個聯(lián)系詞曲作者取得授權(quán)。這無疑會耗費更大的人力、物力，使得歌曲授權(quán)的程序更為繁瑣，直接導(dǎo)致有大量的主辦方抱著投機態(tài)度，違規(guī)使用。
四、國人的版權(quán)意識淡薄。由于國內(nèi)長期“免費”聽音樂的狀態(tài)，對于版權(quán)保護(hù)的意識還尚淺，很多時候，我們只記住了一首歌曲的演唱者，而作曲、作詞、編曲、混音等幕后工作人員，基本無人知曉。

所以總結(jié)起來說，侵權(quán)屢屢發(fā)生，原因就在于侵權(quán)成本低、維權(quán)成本高、監(jiān)管不完善、授權(quán)程序繁瑣和版權(quán)意識薄弱。若要使侵權(quán)行為得到遏制，除了需要結(jié)合多方力量，其中提高版權(quán)意識尤為重要。而且就往期的維權(quán)案例來看，被侵權(quán)者不能怕麻煩，要勇于發(fā)聲：維權(quán)不只是為了獲得賠償，更是希望通過這樣的方式，讓侵權(quán)者認(rèn)清侵權(quán)的事實。                                                

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現(xiàn)在有專業(yè)的知識產(chǎn)權(quán)商業(yè)維權(quán)公司處理相關(guān)事件。著作人假如發(fā)現(xiàn)自己的著作權(quán)（版權(quán)）遭受侵權(quán)，需要向法院維權(quán)索賠時，我們可以找專業(yè)靠譜的知識產(chǎn)權(quán)商業(yè)維權(quán)公司來幫助自己解決，知識產(chǎn)權(quán)商業(yè)維權(quán)公司通常是全風(fēng)險代理，知識產(chǎn)權(quán)所有人沒有維權(quán)成本風(fēng)險，權(quán)利人無需支付任何費用。知識產(chǎn)權(quán)商業(yè)維權(quán)公司通過法院起訴，侵權(quán)索賠金額分成的合作模式，讓知識產(chǎn)權(quán)所有人實現(xiàn)零成本維權(quán)。權(quán)利人外包給知識產(chǎn)權(quán)商業(yè)維權(quán)公司時，知識產(chǎn)權(quán)商業(yè)維權(quán)公司承擔(dān)（公證費，訴訟費，交通費）所有費用，權(quán)利人坐享侵權(quán)賠償分成。
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