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曲藝作品是中國的傳統(tǒng)的“說唱藝術(shù)”的統(tǒng)稱，曲藝作品包含多種種類，主要是由說和唱，可以單獨一個人，也可以多個人合作表演。最出名的也是被最多人喜歡的種類是相聲，相聲是有說學逗唱的形式，它詼諧幽默，有時又有針對當時事件或者社會現(xiàn)狀的諷刺，它就是語言的藝術(shù)。相聲的內(nèi)容比較重要，這也是很多相聲話本流傳至今的原因，一些話本內(nèi)容不管是在過去還是在現(xiàn)如今都是會引起人們興趣的內(nèi)容。當然隨著相聲的發(fā)展和時代的變換，相聲的內(nèi)容也融入了許多新元素，融入了年輕群體喜歡的內(nèi)容，使得相聲能朝更好的方向發(fā)展。
不論是相聲還是其他曲藝作品，都是藝術(shù)類和文學類作品，內(nèi)容是有著作權(quán)的，著作權(quán)是歸創(chuàng)作人所有。含有著作權(quán)的是文學，藝術(shù)，科學的智慧成果，相聲的內(nèi)容就符合法律所規(guī)定的含有著作權(quán)的客體。但是相聲有時不是由一個人寫出來的，可能是公司或者團隊邀請編劇寫出來的，可以是一個編劇寫，也可以是多個編劇一起討論編輯，這時公司可以把作品的著作權(quán)買下來，簽署著作權(quán)轉(zhuǎn)讓相關(guān)合同，該作品著作權(quán)就歸公司或者團隊所有，可以指定讓某一或某幾個相聲演員出演，但是演員只有當時場次的使用權(quán)，沒有著作權(quán)，而且在別的地方和場次，未經(jīng)著作權(quán)所有人允許，演員也是不能表演的。
很多時候大家觀看了相聲等曲藝演出后，由于多個場次都是該演員演出，就會導(dǎo)致大家記住的是演員的形象，卻忽略了著作權(quán)不屬于演員。相聲的一直都在大眾的娛樂生活當中，而且不需要很復(fù)雜的演出方式，只要有個人用嘴說，就行，再著頂多加幾個道具，但是熟練的相聲演員就是沒有道具也能表演出有道具的感覺。所以對于相聲來說，最重要的還是所表演的內(nèi)容。
由于門檻低，表演方式不復(fù)雜，就會有很多相聲內(nèi)容抄襲現(xiàn)象，而且相聲的江湖氣也太重，當侵權(quán)情況發(fā)生事，侵權(quán)者認為自己也是幫助作品做了宣傳，而且道過歉了以后，再追究就顯得權(quán)利人不夠仗義斤斤計較。
對于曲藝作品的保護，我國立法不太完善，而且?guī)缀鯖]有曲藝作品侵權(quán)維權(quán)成功案例，對于曲藝作品的侵權(quán)，只能適用于《著作權(quán)法》，該法律保護的是作品的獨創(chuàng)性。曲藝作品是作者思想的表達，著作權(quán)并不保護著作權(quán)人的思想和主題，所以存在侵權(quán)案件認定難的事情。

對于侵權(quán)事件，我們一定要嚴厲打擊，不讓侵權(quán)者逍遙法外，可以找律師打官司，也可以找知識產(chǎn)權(quán)商業(yè)維權(quán)公司，該公司在各地都有分支機構(gòu)，而且不會收任何費用。

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權(quán)利人如發(fā)現(xiàn)自己的著作權(quán)（版權(quán)）遭受侵權(quán)，需要向法院維權(quán)索賠，我們可以找專業(yè)靠譜的知識產(chǎn)權(quán)商業(yè)維權(quán)公司來幫助自己解決，知識產(chǎn)權(quán)商業(yè)維權(quán)公司通常是全風險代理，知識產(chǎn)權(quán)所有人沒有維權(quán)成本風險，權(quán)利人無需支付任何費用。知識產(chǎn)權(quán)商業(yè)維權(quán)公司通過法院起訴，侵權(quán)索賠金額分成的合作模式，讓知識產(chǎn)權(quán)所有人實現(xiàn)零成本維權(quán)。權(quán)利人外包給知識產(chǎn)權(quán)商業(yè)維權(quán)公司時，知識產(chǎn)權(quán)商業(yè)維權(quán)公司承擔（公證費，訴訟費，交通費）所有費用，權(quán)利人坐享侵權(quán)賠償分成。
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